大明宫的首席建筑师：阎立德？还是阎立本？
谁是大明宫的首席建筑师？这犹如提问谁是故宫的设计师？谁又是苏州园林的设计师？
而一千余年前的大明宫的设计者，因为历史久远，尤其令人难以考证。
我们只能够从时间以及国家制度推算，大明宫的设计者很可能就是唐朝的著名画家阎立本。根据《旧唐书》记载，大明宫营造期间，阎立本正担任帝国的将作大匠，专门负责皇家工程的设计和营造。
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基本资料 姓名：阎立本 图为阎立本名作《职贡图》，描绘了初唐时"万国来朝、百蛮朝贡"的情景。 |
阎立本出身贵族，其父阎毗北周时为驸马，因为阎擅长工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很擅长，隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。入隋后官至朝散大夫、将作少监。兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程。父子三人并以工艺、绘画驰名隋唐之际。
尤其值得一提的阎立本的哥哥阎立德，在唐武德至贞观年间任尚衣奉御、将作少匠、大匠、工部尚书等。曾受命营造唐高祖山陵，督早翠微、玉华两宫，营建昭陵，主持修筑唐长安城外郭和城楼等。对工艺、绘画造诣颇深，曾主持设计帝后所用服饰。
阎立本的绘画艺术，先承家学，后师张僧繇、郑法士。据传他在荆州见到张僧繇壁画，在画下留宿十余日，坐卧观赏，舍不得离去。后人说他师法僧繇，人物、车马、台阁都达到很高水平。
阎立本除了擅长绘画外，而且还颇有政治才干，在唐高祖武德年间即在秦王（李世民）府任库直，太宗贞观时任主爵郎中、刑部侍郎。高宗显庆元年(656)阎立德殁，他由将作大将迁升为工部尚书，总章元年(668)擢升为右相，封博陵县男。当时姜恪以战功擢任左相，因而时人有“左相宣威沙漠，右相驰誉丹青”之说。咸亨元年（670）迁中书令。咸亨四年卒。
阎立本善画道释﹑人物﹑山水﹑鞍马﹐尤以道释人物画著称﹐曾在长安慈恩寺两廊画壁﹐颇受称誉﹐《宣和画谱》所载宋代内府收藏阎氏作品﹐道释题材占半数以上。他又工写真﹐不少肖像画是为了表彰功臣勋业而创作的。武德九年(626)所绘《秦府十八学士图》系表现秦王李世民属下的房玄龄﹑杜如晦等18位文人谋士的肖像﹐都是按人写真﹐图其形貌﹐画卷中对每个人的身材﹑相貌﹑服饰﹑年龄及神情等特征都有生动而具体的刻画。
贞观十七年(643)又奉诏画长孙无忌﹑李孝恭﹑魏征﹑房玄龄﹑杜如晦等24功臣像于凌烟阁﹐成为继汉代麒麟阁﹑云台画功臣像之后的又一次大型政治性肖像画创作活动。唐代凌烟阁画像早已不存﹐北宋元佑五年(1090)游师雄曾据流传粉本摹勒上石﹐现尚有少部分石刻画像流存于陕西省麟游县﹐计存萧璃﹑魏征﹑李绩﹑秦叔宝4像﹐皆为全身执笏肃立﹐惜面部形像残毁﹐据唐代杜甫《丹青引》中曾咏及凌烟阁肖像为“良将头上进贤冠﹐猛将腰间大羽箭﹐褒公(秦琼)﹑鄂公(尉迟恭)毛发动﹐英姿飒爽来酣战﹐”可知是非常传神的。阎立本还曾奉诏为唐太宗画像﹐后经人传写于长安玄都殿东壁﹐一时传为名迹。
阎立本的不少创作活动与初唐政治事件有密切关系。据记载﹐他画过《职贡图》﹑《西域图》﹑《外国图》﹑《异园斗宝图》﹐都是通过对边远各民族及国家人物形象的描绘﹐反映唐王朝与各民族的友好关系﹐从而歌颂政权的强大。他曾画《魏征进谏图》则是表现太宗时名臣魏征敢于直谏﹐从而歌颂唐太宗善于听取臣下意见的美德﹔他曾画《永徽朝臣图》﹐系表现高宗时的大臣肖像﹔又画《昭陵列像图》﹐则是树立在太宗陵墓两侧的各族首领石雕像的设计图﹐可惜这些具有历史意义的作品没有能够流传下来。
现存传为阎立本作品多为摹本。但从中依然可看到他在绘画上的风格特色。《步辇图》(绢本﹐设色﹐纵38.5厘米﹐横129.6厘米﹐故宫博物院)是现存阎立本的重要作品。系反映贞观十四年吐蕃王松赞干布仰慕唐王朝典章制度﹐派禄东赞到长安通聘﹐要求通过与唐公主和亲而永结和好﹐受到唐太宗赞许的重要事件。作品描绘了唐太宗召见禄东赞的场面﹕一侧画太宗坐步辇上﹐前后由众宫女抬护拥随﹐另一侧画禄东赞在典礼官导引下谒见﹐作品成功地刻画了太宗的睿智与喜悦和禄东赞对太宗的敬仰之情﹐对不同地位﹑民族﹑身份的人物都表现得真实得体。全图不画背景﹐手法简洁﹐生动地记录了历史上汉藏两族友好关系的盛举﹐具有高度的历史价值和艺术价值。
传为阎立本的作品还有描绘汉至隋代13个不同帝王形像的《古帝王图》(美国波士顿美术馆)﹑描绘边远民族及国家使臣去唐王朝通聘的《职贡图》(台北故宫博物院)﹑表现唐太宗派监察御史萧翼以巧计从和尚辩才处赚取王羲之书法名迹《兰亭序》的《萧翼赚兰亭图》(此图有两卷﹐一藏台北故宫博物院﹐一藏辽宁省博物馆)。虽然这些作品与阎立本的关系如何尚待进一步研究﹐但基本上反映了初唐时期绘画的风貌。
阎立本在艺术上继承南北朝的优秀传统﹐认真切磋加以吸收和发展。从传为他的作品所显示的刚劲的铁线描﹐较之前朝具有丰富的表现力﹐古雅的设色沉着而又变化﹐人物的精神状态有着细致的刻画﹐都超过了南北朝和隋的水平﹐因而被誉为“丹青神化”而为“天下取则”﹐在绘画史上具有重要地位。
大明宫剧组根据资料整理
